Nota
3

“Olha só quem chegou das favelas de Beverly Hills”

Os irmãos e agentes do FBI Marcus e Kevin Copeland estão à beira de perder suas carreiras após uma operação fracassada. Em busca de redenção, recebem a missão de escoltar Brittany e Tiffany Wilson, duas herdeiras da alta sociedade envolvidas em uma ameaça de sequestro. Quando um pequeno acidente compromete a aparência das irmãs, os agentes decidem tomar uma medida desesperada: assumir suas identidades. Escondidos sob maquiagem, próteses e perucas, os dois passam a viver como as socialites enquanto tentam descobrir quem está por trás da conspiração. O problema é que manter a farsa exige sobreviver a um universo completamente diferente do que estão acostumados, cercado por rivalidades fúteis, padrões de beleza inalcançáveis, festas extravagantes e situações cada vez mais absurdas.

Lançado em 2004 e dirigido por Keenen Ivory Wayans, As Branquelas chegou aos cinemas sem qualquer pretensão de se tornar um marco da cultura popular. Pelo contrário. O longa foi amplamente rejeitado pela crítica especializada, recebeu avaliações negativas de praticamente todos os grandes veículos da época e ainda acumulou indicações a prêmios dedicados aos piores filmes do ano. Para muitos, tratava-se apenas de mais um besteirol dos irmãos Wayans, apoiado em uma premissa absurda e em um humor exageradamente infantil. No entanto, enquanto os críticos torciam o nariz, o público respondia de forma completamente diferente. O filme arrecadou mais de três vezes seu orçamento mundialmente e iniciou uma trajetória improvável que o transformaria, anos depois, em um dos maiores fenômenos cult da comédia popular.

É impossível analisar As Branquelas sem reconhecer seus inúmeros problemas. O roteiro é simples, previsível e frequentemente depende de coincidências convenientes para avançar. Boa parte das piadas gira em torno de estereótipos de gênero, raça, aparência física, classe social e comportamento feminino, elementos que já eram questionáveis em 2004 e que se tornaram ainda mais desconfortáveis com o passar dos anos. O humor frequentemente aposta no exagero, no constrangimento e na caricatura, criando uma experiência que oscila entre momentos genuinamente engraçados e outros que parecem ter saído diretamente de uma cápsula do tempo de uma Hollywood muito menos preocupada com as implicações de suas piadas. O fato de o filme ter se tornado amado pelo público não apaga a presença de estereótipos racistas, sexistas e superficiais espalhados por toda a narrativa.

Ao mesmo tempo, existe uma energia caótica que ajuda a explicar por que a obra continua tão presente no imaginário popular. Os irmãos Shawn Wayans e Marlon Wayans abraçam completamente o absurdo da proposta e parecem compreender que o filme só funciona se nunca tentar ser levado a sério. Não há qualquer preocupação em convencer o espectador de que aqueles disfarces são realistas. Pelo contrário, o longa transforma o artificial em parte da própria piada. Quanto mais ridícula a situação se torna, mais confortável o filme parece ficar. Essa disposição em mergulhar de cabeça no nonsense acaba gerando momentos memoráveis que sobreviveram ao próprio filme e passaram a existir quase independentemente dele, sendo repetidos, citados e transformados em memes durante décadas.

Entre tantas caricaturas e situações absurdas, alguns membros do elenco conseguem se destacar com facilidade. Terry Crews rouba praticamente todas as cenas em que aparece como Latrell Spencer, um personagem tão exagerado quanto o próprio filme, mas que se tornou um dos maiores símbolos da obra graças ao carisma e à entrega do ator. Boa parte das sequências mais lembradas de As Branquelas passa diretamente por ele, que abraça o absurdo sem qualquer vergonha e ajuda a transformar momentos que poderiam ser apenas constrangedores em cenas genuinamente divertidas. Jennifer Carpenter também merece destaque como Lisa Anderson, uma personagem que encontra espaço em meio ao caos para oferecer um pouco mais de humanidade à narrativa. Mesmo sem receber grande profundidade do roteiro, Carpenter consegue construir uma presença agradável e acaba funcionando como uma das poucas conexões emocionais reais da trama, algo importante em um filme que quase sempre prefere o exagero à sutileza.

Talvez o aspecto mais curioso de toda essa trajetória seja a relação que o Brasil desenvolveu com a obra. Em muitos países, As Branquelas permaneceu como uma comédia razoavelmente popular dos anos 2000. Por aqui, entretanto, o filme foi elevado a um status quase folclórico. Reprisado inúmeras vezes na televisão aberta, transformado em fonte inesgotável de memes e incorporado ao vocabulário popular, ele encontrou uma segunda vida que poucos poderiam prever. Existe algo na mistura de vergonha alheia, exagero, caos e falta absoluta de sutileza que conversa diretamente com uma parcela do público brasileiro, que aprendeu a abraçar seus defeitos como parte do charme da experiência. O resultado é um fenômeno raro: um filme frequentemente considerado fraco por critérios tradicionais de análise, mas que se tornou praticamente intocável dentro da memória afetiva de uma geração.

As Branquelas é a prova de que sucesso cultural e qualidade cinematográfica nem sempre caminham lado a lado. O tempo transformou o longa em um clássico cult, mas não necessariamente em um filme melhor. Seu humor continua raso em diversos momentos, muitos de seus estereótipos envelheceram mal e parte de sua estrutura permanece tão frágil quanto era em 2004. Ainda assim, existe algo fascinante em observar uma obra que fracassou em conquistar a crítica, mas venceu ao conquistar o público. Talvez seu maior mérito não esteja nas piadas, na direção ou no roteiro, mas na capacidade de gerar uma conexão afetiva que atravessou décadas. É um filme problemático, datado e frequentemente tosco, mas também um retrato perfeito de uma era específica da comédia. E, goste-se ou não, poucas produções conseguiram transformar tantos defeitos em um legado tão duradouro.

“Segura Meu Poodle!”

 

Sonhador nato desde pequeno, Designer Gráfico por formação e sempre empenhado em salvar o reino de Hyrule. Produtor de Eventos e CEO da Host Geek, vem lutando ano após ano para trazer a sua terra toda a experiência geek que ela merece.