Nota
Ex-bailarina, Pacarrete (Marcélia Cartaxo) nunca abandonou sua paixão pela dança e vive relembrando os tempos em que se apresentava nos palcos, apesar de atualmente levar uma vida bastante solitária na pequena cidade de Russas, no interior do Ceará, onde é conhecida pelos moradores como uma figura excêntrica e bastante temperamental e dividindo sua rotina com a irmã Chiquinha (Zezita Matos) e a empregada Maria (Soia Lira). Com a aproximação das comemorações dos 200 anos da cidade, Pacarrete enxerga a oportunidade perfeita para voltar a se apresentar e mostrar aos moradores que ainda possui talento para a dança. Entretanto, seu desejo de realizar uma apresentação de balé não é recebido com o mesmo entusiasmo pela responsável pela festa de 200 anos, que parece não compreender suas ambições artísticas.
Lançado em 2019, Pacarrete marca a estreia de Allan Deberton na direção de longas-metragens, trazendo Marcélia Cartaxo como protagonista de uma história sobre sonhos, envelhecimento e a necessidade de reconhecimento. Sendo o primeiro longa-metragem do diretor, o filme apresenta diversas características que posteriormente seriam aprimoradas em seus trabalhos seguintes, especialmente em O Melhor Amigo (2025) e Feito Pipa (2026). Apesar de ainda demonstrar um diretor em processo de descoberta de sua própria linguagem cinematográfica, o filme já evidencia uma preocupação bastante particular com a construção estética de seus personagens e ambientes, algo que se tornaria uma das principais marcas como diretor. A direção de arte, embora menos extravagante quando comparada às produções posteriores, demonstra um cuidado que vai além da ambientação, utilizando os elementos visuais como uma extensão da personalidade de sua protagonista.
Essa preocupação se manifesta principalmente através do figurino de Pacarrete, que é um espetáculo à parte. Suas roupas extravagantes e sua aparência cuidadosamente construída contrastam diretamente com a simplicidade da cidade onde vive, reforçando a maneira como a personagem parece existir em um universo particular, distante da realidade dos demais moradores. A escolha de suas vestimentas não serve apenas para caracterizar a sua excentricidade, mas também para representar uma artista que se recusa a abandonar sua identidade, mesmo quando já não encontra espaço para exercê-la. É muito bom perceber como Deberton utiliza o figurino para construir personagens femininas que desafiam as expectativas relacionadas à idade, algo que também seria explorado posteriormente através de Dilma, personagem de Teca Pereira em Feito Pipa, e explora essa excentricidade de uma forma saudável.
A importância das relações familiares também parece ser um tema relevante para Alan, que aqui se manifesta principalmente através da convivência entre Pacarrete e sua irmã Chiquinha. As duas possuem uma relação extremamente conturbada, marcada por discussões constantes e provocações que, em diversos momentos, tornam a convivência quase insuportável, mas é justamente nessa relação tão torta que o filme encontra alguns de seus momentos mais bonitos, especialmente pela maneira como representa uma dinâmica familiar bastante característica das pequenas cidades do interior, onde irmãos passam praticamente a vida inteira juntos, brigam por qualquer motivo, mas parecem incapazes de viver uns sem os outros. Deberton não tenta transformar essa relação em uma representação idealizada do amor familiar, provando que a própria convivência e os pequenos cuidados e até mesmo nas discussões fazem parte de sua rotina são o suficiente para elas considerarem que amam uma à outra.
Mas o maior acerto de Pacarrete está na construção de sua protagonista, uma figura extremamente contraditória, que consegue despertar sentimentos completamente opostos no espectador ao longo da narrativa. Ao mesmo tempo que é impossível não desenvolver um carinho por aquela senhora que deseja apenas realizar seu sonho de voltar aos palcos, Pacarrete também é uma mulher irritadiça, autoritária e difícil de conviver, que frequentemente transforma situações cotidianas em verdadeiros espetáculos de confusão, fazendo com que seja impossível não concordar com os moradores de Russas que a enxergam como “a doidinha da praça”. Essa personalidade tão exagerada é o que torna a personagem interessante, já que o filme não tenta suavizar seus defeitos para conquistar a simpatia do público, permitindo que ela seja inconveniente e até mesmo insuportável em determinadas situações. Ainda assim, existe uma vulnerabilidade por trás de toda essa extravagância, que vamos conhecendo à medida que o filme vai desenvolvendo. Pacarrete não deseja simplesmente participar das comemorações da cidade, mas provar que ainda possui algo a oferecer, tanto para os outros quanto para si mesma.
Essa construção de personagem só alcança tamanha dimensão graças à performance excepcional de Marcélia Cartaxo, que marcou a história do cinema brasileiro ao interpretar Macabéa em A Hora da Estrela (1985), de Suzana Amaral, e demonstra mais uma vez a grandiosidade de seu talento. A atriz equilibra os momentos caricatos de Pacarrete com suas fragilidades, encontrando humanidade nas contradições da personagem. Sua entrega física também impressiona, com o gestual exagerado, a postura de bailarina e a maneira como ocupa os espaços para construir uma mulher que parece estar constantemente se apresentando, mesmo sem um palco à sua disposição. Marcélia transforma situações simples em momentos memoráveis, fazendo com que o espectador compreenda a importância daquele sonho, mesmo quando a própria Pacarrete dificulta qualquer tentativa de ajudá-la.
Como diretor, Allan Deberton gosta de utilizar elementos lúdicos para aproximar o espectador do universo particular de seus personagens, transitando entre a realidade e a maneira como a personagem enxerga a si mesma. Essa escolha ganha ainda mais importância diante do principal objetivo de Pacarrete: dançar Balé Clássico nas comemorações dos 200 anos de Russas, uma oportunidade de recuperar o reconhecimento artístico que parece ter desaparecido com o passar dos anos. Deberton explora essa relação entre fantasia e realidade de maneira bastante sensível, especialmente nos momentos que abrem e encerram o longa, permitindo que o público vivencie a importância que Pacarrete atribui à dança na sua própria vida e em como estar nos palcos é importante para um artista independente da sua idade.
Pacarrete é uma produção que encontra sua maior força na construção de uma protagonista tão irritante quanto apaixonante, sustentada por uma atuação extraordinária de Marcélia Cartaxo. Com figurinos cuidadosamente elaborados, relações familiares cheias de contradições e momentos em que a fantasia se mistura à realidade, Allan Deberton apresenta os primeiros sinais de uma identidade cinematográfica que seria desenvolvida com maior segurança em seus trabalhos seguintes. Uma história que utiliza o sonho de uma bailarina esquecida para discutir o envelhecimento, a solidão e a necessidade de continuar sendo reconhecido, trazendo uma boa representatividade para esse tema.
